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穿旗袍的女星，谁看起来最符合气质？
看到这个话题第一个想到的就是倪妮，倪妮的气质非常适合旗袍，妩媚不失*** 清冷又有韵味 。在《金陵十三钗》里边风情万种的墨玉，把旗袍的美发挥的淋漓尽致！
当然除了倪妮还有很多明星穿旗袍很好看，《伪装者》里的宋轶
《色戒》里的汤唯，气质这一块拿捏的死死的！
《和平饭店》里的陈数
《花样年华》里的张曼玉
很多女星穿起旗袍来，都别有一番风味，但个人更喜欢陈数一些，不是因为连高希希导演都说，中国穿旗袍最美的女人是她，她其实也许不是最美的，包括五官，包括身材，但是一穿起旗袍来，气质立刻凸显，不像别的女星，穿这也好看，那也好看，陈数不一样，我看她穿现代衣服就很普通，但唯🈶️旗袍一穿，立马就不一样了，所以这才叫最符合气质的吧！
旗袍，本为满族妇女服饰，传统旗袍宽大肥厚，各类晚清照片和清宫剧中常见，只是并不符合题目要求。 现代旗袍多是民国时期进行改良的款式，收腰裁肩尽显女性身材曼妙。 几乎每一位叫得上的名字的中国女星都曾穿过旗袍，但是作为凸显女性线条美的旗袍，要符合气质必须身材好——不光要瘦，而且要有型，要突出女性的魅力，清丽而饱满，有着蓬勃的生命力。 所谓女性美，在不同时代有不同要求，古诗中“美人无肩”“丁香乳”，可见要求是削肩、平胸，所以刘亦菲古装很出彩，但是作为贴身而裁的旗袍，则更加凸出身材的曲线，颈肩线条是否流畅，胸部是否丰满，腰肢是否纤细如杨柳盈盈一握，都是影响旗袍美感的重要条件。
综上，穿旗袍一定要好身材，颈肩线条流畅，腰肢纤细，最好胸部储存一定脂肪，饱含母性生育特征的美感。 按图索骥，符合旗袍气质的女星应该有——李小冉。李小冉的颜值和超白肤色无需多说，极大的加分项，我们单独看身材，人家是这样的
正面：
侧面：
颈、肩、臂、腰、臀，身体各部位线条比例一看便知。 虽说人靠衣装，但是衣也要人来撑。 我们可以再举个例子做对比，为了避免欺负人我们就用向来宣传身材很好的倪妮作为参照，必须说明一点，我本身对倪妮没有任何偏向性的评价，她的玉墨气质极佳，和影片相辅相成，这里我们只是单纯做一下旗袍对比，玉墨穿旗袍的风韵相信很多观众铭记于心。
旗袍贴身，是一件要撑起来的衣服，穿得好需要浓纤合度，肩膀不能太塌，人不能太瘦，必须是亭亭玉立丰满如珠，满而不溢，无一丝缀余，尽显女性柔美纤妍。
旗袍，作为中国女性传统服装，有着浓厚历史美的同时也能将现代元素融入其中，婀娜多姿，摇曳生姿，有时含蓄隐忍，有时热辣似火。可以说旗袍将女性之美展示的淋漓尽致。那么女明星里谁穿旗袍最美呢？今天就让我们一起盘点一下穿旗袍最美的女星们。
董洁
董洁给人的印象就是端庄恬静，在《南京爱情》中的旗袍装扮让人惊艳不已！端庄美丽，虽然略显沧桑但是举手投足间透露着一股大家闺秀的气质，可以说董洁穿上旗袍会更美
汤唯
汤唯长相就有一种古典女子的气质，在《色戒》中，汤唯的旗袍打扮也是美到不可方物，美丽不失魅惑，优雅中又带着哀婉
陈数
旗袍跟时装不太一样，穿旗袍要穿出女人的韵味才显得好看。在***圈，如果没拍过穿旗袍的戏份，还真的不知道谁穿才好看。所以，我觉得宋慧乔、倪妮、袁泉和宋轶，是穿旗袍最好看的女演员。
宋慧乔在电影《一代宗师》里饰演叶问的妻子，虽然台词不多，但举手投足间却充满了魅力，我想这与其穿旗袍不无关系。不过，像宋慧乔1米61的身高，能把旗袍穿得那么有女人味，也真是挺让人服气的。
倪妮在成名作《金陵十三钗》里，颜值没给多少人留下印象，但很多人却记住了她穿旗袍时的好身材。曾有网友总结：倪妮真是凭一身旗袍成了名！话说回来，倪妮穿旗袍确实很好看，高挑又不失妩媚。
袁泉在电影《大上海》和《上海伦巴》里都有旗袍造型。袁泉穿旗袍胜在气质，旗袍确实为她知性的气质又加了不少分。所以，每当提到***圈谁穿旗袍好看的问题，必有袁泉。
宋轶在《伪装者》里的旗袍造型也给人留下了深刻印象。宋轶虽然穿不出旗袍的女人味，但她却把旗袍赋予江南女子的“嗲气质”给穿了出来，也不失为一种成功的“旗袍类型”。
大家在现实生活中见过裹小脚的老奶奶吗？
本人的外祖母和祖母是清末民初出生的，她们俩位老人家生活在那个年代，女孩子从小脚要受规矩，很小的时候穿紧脚鞋，接着就开始裹脚，除大拇脚趾外，其余4个小脚指都是裹的挤压长在足底下，裹脚是承受痛苦的。在现代人看来，走路都不很稳重。而旧社会女人“三寸金莲”脚走红，外婆说过夏季穿单鞋时，站立足底有疼痛，洗脚很是费时费事，先要慢慢的拿下缠裹在脚上很长的白布，洗好后涂上消炎的白药粉，再缠裹上干净的长白布。
俩位奶奶精明能干，宽厚仁慈，乐善好施。一生勤俭持家，看问题站得高看得远。
外婆在解放前已很注重在意培养母亲读书识字，她老人家曾说过，地主资本家的子女能念书，我家女儿同样能读书，而且还聪明成绩好。母亲在建国前有了理想的事业，外婆一心支持她的工作，我们姊弟都是外婆亲手带大。
奶奶是我们家族的有功之臣，虽是小脚奶奶，非常吃苦耐劳，爷爷识文断字。他们辛苦的培养了五个子女，***都是知书达礼，成为国家的有为之才，为社会作出了一定的贡献。老人
我母亲也是裹过脚的，外祖父也算富户，母亲从小过的是闺阁小姐的生活。但嫁过来后我父亲家道中落，母亲也没享过多少福。养育大了我们兄弟姐妹6个，不仅操持家务，还上山砍柴，下地干农活。
母亲读过家塾，能识文断字，会看***。对《杏元和番》、《赵琼瑶四下河南》等故事记得很熟，常讲给小时候的我们听。我读小学时，在小镇上买了两张画：“嫦娥奔月”、“仙女下凡”，母亲非常喜爱，让我给她贴在房中柜门上。
母亲受旧时代“三从四德”教育，堪称贤淑典范。早在我出生前祖父祖母都不在了，我所见到的祖母其实是祖父的继室，也是小脚，我小时候是这个祖母带大的。父亲非他所生。但终其一生(1***0年去世，寿87岁)，外人看不出来她是后祖母，这与母亲的恭敬老人的观念是分不开的。
母亲与父亲一辈子琴瑟和谐，在我童年时代就没见过他们争吵。即使父亲因为历史问题(任过旧***乡村职务)，曾长期抬不起头来，母亲也从来没有嫌弃过他。
母亲对我们的教育，从来不打不骂，而是以自己以身垂范和通过讲理的方式，对我们起到潜移默化的作用。以致于我现在来回忆，竟然想不起来母亲有什么教育过我的具体事例。
但家教家风摆在那儿，从我们兄弟姐妹6人算起，第二代15人，孙辈15人，孙辈多数已成家又添了一些曾孙辈。这一脉中，无一游手好闲的浪荡子弟；无一作奸犯科的违法事例；无一仵逆的子孙；无一离婚的夫妻；无一不睦的家庭。
这是怎么做到的？特别是在离婚成为时尚的今天，这个家族莫说离婚了，连闹离婚都没有听说过。我们的下一代都通过自己的努力在城市挣下了一席之地，各各事业有成，孙辈都是在城里出生的。
这个家族没有受到花花世界各种歪风的影响，坚守着先辈的家风传承。感谢已在天国的父母，特别是小脚的母亲。您们的劳善良、乐观的生活态度，言传身教，让我们后人受益无穷。
我见过，我姥姥和奶奶她们那代人大部分都是小脚，听我姥姥说年青的时候脚还小，闹日本鬼子老百姓们跑反，就都把脚放开了，两个脚受了一辈子罪，现在老家也轻易看不见小脚的老人了，时代变迁，都成过去了🙏
我见过姥姥的小脚。我的姥姥叫杨范氏，她一米七的大个子，但是她脚的全长却很短，除了大脚趾以外，其他脚趾全被折叠在脚下，可想而知小时候受了多少罪。
姥姥是个奇怪的精神病人，她从姥爷被抓去坐牢那天就疯了，爱独自在自己的空间说胡话，其他的和常人无异。她每天都外出走一大圈，至少好几公里，脚虽小，但是走路飞快。
她个人卫生极好，每天用心梳洗，虽然包头穿长衫肥腿裤身上少有异味。所以我经常能遇见看到她怎么缠脚。
我的奶奶也是三十年代生人，但是个大脚，也叫天足，因为她总是晚上偷偷拆掉裹好的小脚，所以没有被旧社会毒害成。现在，每天奶奶都走很多路，身体相当健康。
很多年以前，我周围有不少“行处金莲步步娇”的小脚女人，那是些我可以称之为奶奶辈的人。她们蹒跚着扭曲变形的小脚，艰难地行走。
母亲和姨妈出身于古城的小资家庭。生于1905年的姨妈很小就开始裹脚，当我能记事看到姨妈时，她已五十来岁了。我见过她那崎形的小脚，除大脚指以外，其余的脚趾全被深深地贴压在脚板底下，用一块长长的布条把脚裹得很小很小，是典型的三寸金莲。
听母亲说，姨妈得益于这双小脚，当年嫁入了一个豪门。但还来不及生下一儿半女，她年轻的丈夫就因病丢下她驾鹤西归了。
母亲比姨妈小14岁，她在世时经常感慨，庆幸自己幼年没有受过伤筋动骨的缠足之痛。因为到她该裹脚的年龄里，沿袭了上千年的这一封建陋习已在废除了。
姨妈是被封建陋习残害的一代女性，她输给了命运，败给了岁月。她的三寸金莲并没有给她带来幸福，那长长的裹脚布束缚了她的一生。
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